贾樟柯 故乡三部曲： 《小武》——该片导演贾樟柯被视为近几年来最令人兴奋的电影天才之一，他的作品致力于反映当下的现实，着眼于年轻人，捕捉到了他们共有的普遍性。在本片中，导演将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中，充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。贾樟柯在谈到这部电影时表示：其实整部电影是写一个人的，写小武这个人，通过他带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看，大家经历着共同的东西。我们关注个体，这个个体是由无数个体组成的，并不是脱离环境的个体。该片获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖，第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖，第20届法国南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖，第17届温哥华国际电影节龙虎奖，第3 届釜山国际电影节新潮流奖，1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。 英文片名：XiaoWu 中文片名：小武 导 演：贾樟柯 主 演：王宏伟 出品地区：中国 类型：剧情 颜色：彩色 首映日期：1997年 片长：105分钟 发行公司：Artificial Eye Film 碟片格式:D5 屏幕：4:3
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《站台》——电影手册（法国）选为2001年年度十佳影片，位列第六。《站台》是贾樟柯的一段个人成长回忆录，片中有令人熟悉且怀念的县城、县城中的年青人……处处充溢着过去生活的影像，而影片，正是通过在新旧交替时期从县城走出的一群年轻人的爱情与生活，表达一种对普通人的尊重和生活理解，将普通小人物当成了重要历史进行展现。《站台》表现的不仅仅是影片中人物不断走穴经历的种种车站，而是一个个交错的历史片段，一种历史的背景在影片里发挥着命运的力量，并且正是这种力量，让普通人的命运成为历史，那些为梦想、生活奔波的小人物构成了历史的真实注解。 英文片名：Platform 中文片名：站台 导 演：贾樟柯 主 演：王宏伟 赵涛 出品地区：中国 类型：剧情 颜色：彩色 首映日期：2000年 片长：154分钟 发行公司：Artificial Eye Film 碟片格式:D5
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《任逍遥》——两位无业少年小季和斌斌整日以骑摩托车兜风为乐，或是去烟雾缭绕的娱乐中心打发时间。小季爱上了漂亮的舞蹈模特巧巧。巧巧有个男朋友，是个街头混混，但小季并不介意。斌斌的母亲认为儿子应该去当兵，而他的女朋友将要去北大读国际商务。斌斌喜欢唱卡拉OK，看动画片，他不相信未来。他们所在的城市山西大同离北京较远，但高速公路与电视使他们能够紧跟国家在世界政治与经济体系中所扮演的不断变化的角色。他们这一代人，有时是很难拒绝挣快钱的诱惑的。 英文片名：Unknown Pleasures 中文片名：任逍遥 导 演：贾樟柯 主 演：赵维威 吴琼 王宏伟 赵涛 出品地区：中国 类型：剧情 颜色：彩色 首映日期：2002年 片长：113分钟 发行公司：Artificial Eye Film 碟片格式:D5
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片名：三峡好人
地区：中国
导演：贾樟柯
主演：赵涛/韩三明
类型：剧情
声音：国语DD5.1
字幕：中文/英文
煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚……《三峡好人》获第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖，男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的小人物是他的拿手好戏。 片名：东
地区：中国
导演：贾樟柯
主演：刘小东/韩三明
类型：纪录
画面：4:3
声音：国语DD5.1
字幕：中文
2005年，中国奉节。画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，十二名拆迁工人成为他写生的模特，这座有两千年历史的城市因三峡工程的建设而即将消逝，画家也在与模特的相处中被现实征服。2006年，泰国曼谷。《温床》的第二部分在曼谷进行，刘小东请来十二位热带女性为她们写生， 炎热的城市让女人们昏昏欲睡，唯有地上的水果鲜艳依旧。画家因体力的付出而渐感劳累，女人们却挣开眼合唱一曲欢快的歌……韩三明的身影也曾经出现在《东》中，但在纪录片里，他只是三峡变化背景的一部分，只是导演拍摄的一点素材，但在《三峡好人》里，他却成了一个行动着的外来客，一个见证者。《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点…… 在世界的牢狱飘泊无处——贾樟柯《世界》
立交桥的另一端
是灯火辉煌的新开商场
宽阔的十字路口
排列整齐的路灯将道路向纵横的边界
拼命拉扯
人走在上面，是看不到头的
坐上轮渡
对岸的霓虹在江水中倒映出美丽的影子
岸边泊着一艘豪华游轮
据说是法国式的
船尾的设计演绎出
完美的弧线
我有些茫然了，看不出这一切与我有何关联。我把我的心留在了影院，留在一个叫贾樟柯的人身边。
昨晚的新世纪一厅是如此的空阔，空阔得只剩下我们俩人。第一次有幸看到“包场”电影，却更多遗憾的感觉——我由衷地希望贾同学首次在大银幕亮相的作品能取得不错的收益，可我能尽的终究只有自己的一份职责。
不得不承认我是带着强烈的个人感情 色彩看完整部影片的，否则也不会在片尾曲响起时仍然像虔诚的教徒般赖在位子上不愿离开。贾樟柯是我心中的一个符号，甚至超越了电影的范畴。《站台》在我心中留下了太深的烙印，鸣钟般振颤我当时还很脆弱的神经。初恋总是刻骨铭心的。再有了《小武》，而后是《任逍遥》，他的作品中流淌着太多的共性，它们以符号化的形式在我的大脑中凝结起来，并勾勒出一个有血有肉的整体。
所以，在《世界》的观影过程中我有些一惊一诈，比如说看到flash动画，比如说“小武” 王宏伟的出现，比如说客串的王小帅。老孙说flash用得好，我还是不喜欢，至少它违背我对贾式电影的惯常印象。它就那样堂而皇之地出现了，搞得我措手不及，突兀得近乎荒唐；王宏伟摘掉了眼镜，略略发了福，以至于我不能一下把他认出来。虽然这次他惨到没有一个正脸儿，但他的出现让我觉得亲热，瞧见了亲人一样亲热；某个镜头，KTV里左拥右抱的款爷中有一个看着贼眼熟，“这不是王小帅么？！”猛其他网站脑门。真是好玩，想起东大名旁的麦子大王里同桌吃饭的情形，怀念得不是一点点。
就这样进进出出，思绪在银幕内外不停跳转，把我的观影过程扯得七零八落。以至于电影放到大半的时候我禁不住说了句，“好像有点散啊！”殊不知，那散的究竟是影片的形还是我的神呢？
昨晚开始我一直在想，需不需要参阅别人的评论，还是只需要把自己的胸臆和盘托出。Jude曾说“第一次写自己真正喜欢的导演，才发现那么难，就像对自己的爱人表白一样”，我想，你会明白我的小心翼翼，会理解我的扭扭捏捏。忍不住去了两个常去的BBS，分别发现了一个关于它的帖，略带忐忑地看了，然后我想，可以开始了。
“我现在去印度。”
北京，世界公园，一部小而破旧的游览车可以把你送到“世界”的每个角落。颇具象征意味的空间环境，带着某种唤作后现代的气息。
赵小桃（赵涛饰）是世界公园的歌舞演员，她每天的工作是打扮得光鲜亮丽满脸堆笑地穿梭在鼓乐齐鸣的舞台。男友成太生（成泰燊饰）是公园的保安队长，和她一样，从山西飘到北京，立志在这里干出一番大事业。
桃的前男友从山西跑到北京找她，他要出国了，去蒙古。晚上，桃和朋友们来到了屋顶，她拿起望远镜，北京的北面，乌兰巴托的夜。
视野之下是纵横交织的路面，与我房间窗口看出去的景观并无二致。多少次，子夜时分，我伏在窗台上，对眼前的一切感到迷惑，飘了起来，却无处落脚。空旷也会带来压迫感。
桃脸上的表情，我觉得熟悉。
小床上，桃偎在太生怀里。依靠每个人都需要，尤其当你成为这浮华世界的弃儿之后。可太生却要桃用身体去证明她的感情。我并不觉得贾樟柯在讲述这两个年轻人的爱情，他们的关系更多构筑在作为个体的人的生存需要上。同样，爱情的本质究竟是什么，这同样是值得思考的命题。
镜头被快速地切换着。繁复炫目的人造景观下，打工者的生活环境显得如此狭小而简陋。阴冷潮湿的地下室、吱嘎作响的钢丝床、锈迹斑斑的洗漱镜、破旧的小饭馆。尽管如此，他们的同乡人仍在络绎不绝地向大城市进发。
拎着铺盖卷的“小武”出现了，带着个名叫“二姑娘”的小子，在太生的帮助下干起了建筑工人的工作。
戴着安全帽、衣服上沾满尘土的农工队伍，每人手里拿着个饭盆，从你眼前走过。这样的画面对城市人来说不算陌生。当你把镜头对准他们的时候，我可以看到某种叫做悲悯的表情。
二姑娘后来由于工伤医治无效死在医院里。可怜的“小武”蹲在垃圾桶旁哭得稀里哗啦。绿色的墙面上竖着打出了“欠XX人X元……”的字样，这是个二姑娘临死前的遗笔。瞬间，这些字便无声地消失了，如同一个生命被轻轻抹去。
二姑娘的父母从老家赶来善后。简陋的候车室里，每个人脸上的表情都木纳得近乎写实。这个段落是我觉得整部影片中“最贾樟柯”的，透着“《公共场所》式”的神情。父亲接过事故赔偿的三道人民币，迟缓地一道一道塞进口袋。他身边的桌子上充满讽刺意味地放着印有“禧”字的热水瓶。老人的脸上没有大喜大悲的表情，只分明写着两个字“承受”。
太生总是开着他保安队长的小车行驶在世界公园与市区之间。他结识了一个美丽精明的温州女商人，在桃那里没有得到的东西在这里得到了补偿。与此同时，桃跟随室友到KTV并受到某老板的“骚扰”。真是佩服王小帅导演了，把肚大肠肥一脸淫像的老板形象塑造地惟妙惟肖。桃拒绝了老板。在洗手间她见到了老朋友安娜。安娜是俄罗斯人，原来也是世界公园的演员。桃和她虽然语言不同，却成了朋友，她们的沟通犹如鸡同鸭讲，却不妨碍相互理解。安娜走前告诉桃找到了新的工作，可此时脸上的浓妆艳抹已败露了所有真相，两个同病相怜的女人，抱头痛哭。
桃终于向太生证明了她的“感情”。太生的怀里她像一个孤注一掷的赌徒般黯黯道，“我只有这一点资本了。”太生的回答却使人不寒而栗，“你也别相信我，这年头谁也靠不住。”
太生说的是真话，真实地近乎残酷。早两年的时候，我还对把自己的幸福架构在男人身上的女人十分不屑。而现在，对桃、对她关于“资本”的话语心中却充满着同情。“生活是残酷的”这句话，不经历、不感受是无法真正理解的。我们的这双手究竟有多少能力去改变自己的生活？成功与失败、懦夫与勇者、幸与不幸，又有多少是可以选择的？少年不识愁滋味，初生的牛犊不怕虎，年岁长了心也变得宽容而淡漠了，对他人对自己都多了几分慈悲的心肠。桃的可怜不在于她将宝押在了一个已经背叛了她的男人身上，而在于除此之外，她一样别无选择。
冯小刚把手机演绎成了手雷，贾樟柯仍旧挪用了这个已经有些老套的桥断。在吵吵闹闹的一对室友小情侣的结婚仪式上，桃看到了太生的情人发来的短消息。全片共有六次flash的运用，几乎都与短消息有关。“男女主角之间手机短信的交流将成为影片的旁白和话外音。”--我不太喜欢这样的解释，短信内容顶多是情节的交代，动画的使用的确起得到渲染人物心理状态的作用，但总觉得不那么协调，而且flash的制作也略显粗糙了。
桃消失了，她又躲进了潮湿阴暗的地下室，穿着淅淅梭梭的雨衣睡觉。
冬天到了，朋友们都回家过年了，桃走出门外，抬头望着天，“今年北京怎么还没下雪呢？”
下雪了。还有美丽的灯光和洁白的婚纱。这一刻的桃是那样美丽的，美丽得好像回光返照。这是舞台，绚烂的永远只是假象。
太生终于找到了桃，“你都快成给别人看门的了。”这两个外乡人在这座并不属于他们的城市里幻想、相爱、猜忌，此时已不知如何相视对语。
清晨，小楼里一阵骚乱，“有人煤气中毒了！”人们扛着一个身体，拖到室外的雪地上，是桃。紧接着，又扛出一个，太生。
——“我们死了么？”
——“不知道。”
生活？电影？真实？
贾樟柯的好在于他总能捕捉到某种无法言说的真实，用电影还原、呈现出来，并让你目瞪口呆。那是一种搅人的、无形的痛，哭不出来的悲。老实说，看完《世界》后，我没有如此强烈的感觉。是我眼中的世界本就残酷，还是他眼中的世界飘摇不定、风流云散呢？
“我将以万花筒的模式强化主观结构意识。”
的确，《世界》是一部“横切面”式的作品，导演的视线不是线型的，而是呈放射状辐射出去的。相较而言，《小武》、《站台》都是以个人为着力“点”的电影，到了《任逍遥》的时候，已经有了“面”上的质感。《世界》就更彻底一些，赵小桃、成太生像是主线，以他俩为圆心拉出一个个人物，表现人物命运。这让我想到了jude写《一一》的时候画的人物关系树，我比较偷懒，只在脑子里画了下。
也许正是因为这种层面上的浮沙般地掠过，让我有不够深入的感觉。各个点上的人物命运已经凝结成了一个气场，打在身上却似乎不够有力。这让我多少有些遗憾。也许我和很多喜欢贾樟柯的朋友一样，还停留在《小武》的阶段，并觉得他还是拍“小家子气”的电影最好。
贾樟柯说，他给新片取名《世界》是因为35岁的他发现自己从不曾了解眼前的这个世界。我想，这的确是他的心里话。知道得越多，却觉得自己无知--这决不是智者自嘲式的玩笑。作为“飘一族”，贾樟柯在大城市感受到的无根、浮躁、疏离感，可以在影片中清楚地看到。片中多次出现了行驶在郊区道路上的情形，那模样，让我想起欧洲、想起《德州巴黎》。车、道路是城市的形象标，在路上的无确定与漂泊感是都市人极好的心理隐喻。
也是由于导演自身的“不了解”，我们能够感受到某种介乎清醒与混沌之间的状态。这让《世界》显得举重若轻、在“大我”和“小我”之间举棋不定。
但我会说，我还是喜欢《世界》的。因为只有充满大爱与悲悯之心的人才会拍出这样的作品，因为这个看似正常的繁华世界其实充满着太多的丑陋与病态。“城市压倒一切的噪音，让一些人兴奋，让另一些人沉默。”贾樟柯用自己的敏感觉察和表现，这仍然是具有开启作用的。
作为第一部迈向大银幕的影片，《世界》的票房无疑是引人关注的。据说颇有些惨淡。我只想告诉大家，高清转胶的清晰画质以及林强（《南国，再见南国》和《千禧曼波》的音乐制作人 ）的配乐，让我觉得DVD终究是力所不能及的。希望喜欢贾同学的朋友，有机会还是去看一看。
我的船靠岸了
我却还在继续寻找落脚点
在世界的某个角落
抑或 这就是世界 | 
